講中國歷史,看歷史知識,盡在講歷史網
您的位置: 首頁 > 中國傳統文化

京劇表演程式是怎樣的?京劇表演的特技

2017-01-05 14:30:30 來源:講歷史 責編:講歷史

京劇表演中的高難度技巧。因技術性強,故須經過專門訓練才能掌握,多用于某類特定劇目或特定情境,作為刻畫人物性格,揭示人物內心活動,交流人物之間的特定思想感情,烘托戲劇氣氛,加強藝術效果的特殊藝術手段。

京劇舞臺上的特技

有的借助于服飾裝扮,如耍帽翅、耍翎子、耍水袖、耍大帶、耍髯口、耍甩發、矯功等;

有的利用道具砌末,如扇子功、手帕功、椅子功、耍素珠、耍旗、耍盤子等;

有的夸張表情、動作,如變臉、噴火、吃火、耍牙等;

武打中的“打出手”以及寶劍入鞘、三錘疊立等,亦屬特技范圍。

京劇的表演程式:

專用霸

有些武戲,根據劇情需要,把劇中主要角色偽起霸動作予似豐富和發展,使之更加細膩地刻畫人物偽思想感情,例如《挑華車》中的高寵,《鐵籠山》中的姜維等都有一些與普通起霸,不同的地方。

走邊

京劇武功表演程式。用于夜行、巡營、秘密偵察等行動。走邊的特點是要求身手輕捷矯健,突出在曲折小徑上疾走,夜行時腳下崎嶇不平,以及眼觀六路、耳聽八方,嚴密注意周圍環境的感覺。走邊常用云手、蹋腿、飛腳、旋子、蹦子及各種“小排頭”穿插組合而成,以配合行動以前的整袖,勒胸、結帶、系鞋等一套準備動作。走邊大多應用于短打武生,如《惡虎村》中的黃天霸,武丑如《連環套》中的朱光祖,武旦如《八蠟廟》中的張桂蘭等。走邊可分為單人走邊、雙人走邊、多人走邊,啞邊、響邊、水邊等。

髯口功

京劇表演特技之下,京劇表演中常借助舞弄輯口的動作來展示人物的心情,俗稱耍髯口。耍髯口的技巧有摟、撩、挑、推、托、攤、捋、抄、撕、捻、甩、繞、抖、吹等多種,其中有些是單項動作,有些可以組合起來聯貫使用。必須與舞蹈身段密切配合,才能表達人物的特定思想情緒,如:摟髯多用于昂首高瞻或低頭俯視,撩髯多表現思忖、自嘆,挑髯多表現瞭望或下決心,推髯多表現沉思、觀望、猶豫,托髯、攤髯多表現深思、感嘆,捋髯多表現安閑、自得,抄髯、撕髯多表現氣忿、喜悅或觀看,捻髯多表現思考,甩髯多表現忿慨、激怒、焦躁,繞髯多表現喜悅、得意,抖髯多表現驚怕、畏懼、氣惱或病弱,吹髯多表現氣惱等。

蝴蝶霸

演員上場后先起一遍正霸,然后歸到下場門再起一遍反霸,這種由單人連續完成正霸和反霸兩套程式的,稱為蝴蝶霸。例如《九龍山》中的楊再興,即起蝴蝶霸。

[page]

宮中霸

通用霸,內行俗稱宮中霸。即不分角色的行當,也不分正面人物或反面人物,都可以使用的程式動作,叫通用霸。

鼓邊

不用其他樂器伴奏,只用堂鼓輕輕敲擊的聲音來配合走邊表演,稱為啞邊,或稱鼓邊。

過家伙

京劇表演特技之一。又稱“踢出手”,俗稱“過家伙”,簡稱“出手”。常和武打“檔于”相互穿插連接,但又是自成格局的武打套數。以一個角色為中心,稱上把,另有幾個拋扔武器者為下把,相互配合,作拋、擲、踢、接武器的特技表演。如拍槍、挑槍;踢槍、虎跳踢槍、前橋踢槍、后橋踢槍,烏龍絞柱踢槍,以及連續起跳踢槍等,形成種種豐富繁難的舞蹈性的驚險場面。根據劇情需要和演員的技術水平,可由三人、五人、七人、九人表演,所用槍也可由二桿直至十余桿不等。打出手有專用的出手鑼鼓伴奏,以烘托氣氛。常用于以武旦、刀馬且為主角的神怪斗法的劇目,如《青石山》、《泗州城》、《百草山》、《金山寺》、《盜仙草》、《無底洞》、《搖錢樹》等。有時也用以表現武將力拒眾敵,或亂軍中搶奪兵器的情節,如《取金陵》(《風吉公主》)、《奪太倉》、《楊排風》、《鐵籠山》、《賈家樓》等劇中也有打出手的表演。近年打出手的技藝又有新的發展,如關肅霜在《破洪州》、《鐵弓緣》等劇中,創造了用靠旗桿挑槍和傳槍的技巧。同時,在出手伴奏中又增加了管弦樂器,豐富了打出手的藝術感染力。

反霸

由下場門登臺表演的角色,起霸稱為反霸,例如《戰長沙》中的魏延。反霸的程式和正霸相同,只是姿勢相反。因為黃忠從上場門出臺用正霸,所以從下場門出臺的魏延即用反霸,與正霸動作一反一正,形成對稱。

多人走邊

多人集體走邊的表演,稱為多人走邊。例如《四杰村》中的鮑賜安等人的走邊,《艷陽樓》中花逢春、秦仁、呼延豹、青面虎等夜入高府的走邊,都是多人走邊。

多人起霸

四人霸、八人霸等屬于多人起霸。第一個上場的武將是單人起霸,而且多是全霸,第二個武將也是單人起霸,但多起半霸,都屬主要角色。以后的角色上場起雙霸,也是半霸,多屬次要角色。四將起霸中的前兩人分別上場起單霸,后兩人則同時登場起雙霸。八將起霸,由于前兩人是較主要的角色,先后登場起單霸,以強調其重要性,三、四兩將分從上下場門出場起雙霸,五、六兩將也分上下場門出場起雙霸。七、八兩將的動作;姿勢更簡單,只是亮相、報名,不再起霸了。

多人趟馬

兩人以上的演員集體趟馬,稱為多人趟馬。例如:《嘉興府》中鮑賜安等人劫法場時的趟馬,《溪皇莊》中蔡金花等喬妝賣藝人混入花德雷府中救出彭朋的趟馬,以及《昭君出塞》中番邦兵將的集體趟馬等都是。

倒霸

演員面向后臺,背向觀眾,倒退著出場的起霸動作,稱為倒霸。例如《鐵籠山》中的司馬師,即用倒霸。

[page]

單走邊

表現單人獨自夜行的走邊,叫作單人走邊。如《夜奔》中的林沖(挎寶劍),《石秀探莊》中的石秀(挑柴擔),《蜈蚣嶺》中的武松(執拂塵,挎腰刀)等都是單人走邊。但這些人手執道具,動作姿勢,造型亮相,均各有獨特的設計。比起《惡虎村》中黃天霸和《武文華》中的萬君兆等徒手單人走邊難度更大。單人走邊又稱單走邊。

單起霸

由一位劇中主要角色單獨登臺表演起霸,稱為單人起霸,或單起霸,用以顯示劇中人的重要性。

單人走邊

表現單人獨自夜行的走邊,叫作單人走邊。如《夜奔》中的林沖(挎寶劍),《石秀探莊》中的石秀(挑柴擔),《蜈蚣嶺》中的武松(執拂塵,挎腰刀)等都是單人走邊。但這些人手執道具,動作姿勢,造型亮相,均各有獨特的設計。比起《惡虎村》中黃天霸和《武文華》中的萬君兆等徒手單人走邊難度更大。單人走邊又稱單走邊。

單人起霸

由一位劇中主要角色單獨登臺表演起霸,稱為單人起霸,或單起霸,用以顯示劇中人的重要性。

單人趟馬

只有一個角色在舞臺上策馬馳騁,謂之單人趟馬。如《昭君出塞》中馬童在刷馬之后試馬的馬趟子,《鐵公雞》中的向榮,《洗浮山》中賀天保的馬趟子等,都屬于單人趟馬。《十三妹》中何玉鳳追趕拯救安驥時的馬趟子,屬于女演員的單人趟馬。

打出手

京劇表演特技之一。又稱“踢出手”,俗稱“過家伙”,簡稱“出手”。常和武打“檔于”相互穿插連接,但又是自成格局的武打套數。以一個角色為中心,稱上把,另有幾個拋扔武器者為下把,相互配合,作拋、擲、踢、接武器的特技表演。如拍槍、挑槍;踢槍、虎跳踢槍、前橋踢槍、后橋踢槍,烏龍絞柱踢槍,以及連續起跳踢槍等,形成種種豐富繁難的舞蹈性的驚險場面。根據劇情需要和演員的技術水平,可由三人、五人、七人、九人表演,所用槍也可由二桿直至十余桿不等。打出手有專用的出手鑼鼓伴奏,以烘托氣氛。常用于以武旦、刀馬且為主角的神怪斗法的劇目,如《青石山》、《泗州城》、《百草山》、《金山寺》、《盜仙草》、《無底洞》、《搖錢樹》等。有時也用以表現武將力拒眾敵,或亂軍中搶奪兵器的情節,如《取金陵》(《風吉公主》)、《奪太倉》、《楊排風》、《鐵籠山》、《賈家樓》等劇中也有打出手的表演。近年打出手的技藝又有新的發展,如關肅霜在《破洪州》、《鐵弓緣》等劇中,創造了用靠旗桿挑槍和傳槍的技巧。同時,在出手伴奏中又增加了管弦樂器,豐富了打出手的藝術感染力。

大霸

綜合全部起霸的程式動作,一氣呵成,稱為整霸。或稱全霸、大霸。多為劇中主要角色所用。例如《紅鬃烈馬》中的薛平貴,《回荊州》中的趙云等,上場時都起整霸。

唱念做打

是京劇表演的四種藝術手段,也是京劇表演的四項基本功。唱指歌唱,念指具有音樂性的念白,二者相輔相成,構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“歌”,做指舞蹈化的形體動作,打指武打和翻跌的技藝,二者相互結合,構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。習稱四功五法的四功,即指唱念做打四種技藝的功夫。

Copyright ? 2015-2018 講歷史 www.hotlida.com All Rights Reserved. ICP備案:晉ICP備20006161號-1

爱爱客影院,爱爱客福利电影网,爱爱客电影网,爱爱客手机网,爱爱客看福利网,爱爱客影城,爱爱客福利影城网